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早上,看了看秋螢的留言版,有人寫了以下的一段文字:
文學青年的演練場
儘管香港的文學環境不太令人樂觀,但有關方面所作的努力並不太少,比如文學講座,又如各種各樣文學徵文獎,十分之多。曾有內地文學界朋友來港,看到這些情景,笑說:「誰還敢說香港是文化沙漠!」
踏足文壇的途徑
香港大約也還不能稱為「文學綠洲」,儘管有人努力去做了,但如果社會大眾表現冷漠,那也是沒有辦法的事情。至於文學獎,雖然也有好些年輕的文學愛好者通過這個途徑踏足文壇,但也有些嶄露頭角者很快便銷聲匿跡,不再寫作。據說,有些參賽者的目光是盯在獎金上,而不是文學本身。在現實的商業社會裡,這當然也無可厚非,依靠寫作,只怕難於自保;但從文學的發展而言,那自然太可惜,許多有潛質的年輕作者,便這樣自然流失了。
在諸多的文學獎之中,由香港大學和中文大學的學生會合辦的「青年文學獎」,不設獎金,但參賽者年年都相當踴躍,許多當年的參賽者,如葉輝、胡燕青、陶傑、陳德錦、鍾曉陽、王良和、鍾偉民、吳美筠、洛楓、張小嫻、飲江、陳智德、鍾國強、劉偉成、廖偉棠、麥樹堅、謝曉虹等,現在都已經成為香港文壇活躍的一分子。由此可見,獎金也不是參賽者唯一的動力。
文學情懷愈發罕見
能不能說:正因為沒有獎金,青年文學獎的參賽者目的明確,想要在文壇打出個名堂來。當然,設有獎金的文學獎也有這樣的功能,不過因為相比較而言,有獎金的文學獎對參賽者不設年齡上限,寫作「老手」也可參加,不像青年文學獎,專注於培養新秀,把機會留給年輕人,所以對新人的鼓勵更大。
以七十年代的香港而言,那正是工業起飛,金融業萌芽;在文化上則從殖民統治的文化過渡到認識中國、關心社會的層面。在這樣的社會轉型期之中,許多文學青年滿腔熱血,投入文壇,或許技巧還未必那麼成熟,但熱情未冷。隨香港社會越來越富裕,生活節奏越來越急促,文學情懷愈發罕見,因而更加可貴。不知道是因為對香港文學環境失望,還是為生活所迫,當年令人眼睛一亮的年青作者如葉娓娜、裴立平、劉於斯等等,後來便在文壇無聲無息了。
如果說八十年代至九十年代中期,由於報紙副刊比較蓬勃,文學性的作品出路不少,也給年輕作者許多發表作品機會的話,到了九十年代中以後,報紙副刊的生態環境發生了很大的變化,投稿之難,令人沮喪,雖然還有幾家文學刊物,畢竟篇幅有限。加上社會生活節奏越來越快,經濟下滑,年輕作者如果不是為了興趣,只怕早就落荒而逃了。當然也還有年輕作者本身的一些問題,如一些年輕作者注重寫作技巧,那是好事;但如果缺乏生活體驗,成天只是在個人狹窄的天地裡轉,技巧再好,也不能彌補內容上的蒼白,因而缺乏生命力。就近年我所看到的青年文學獎的參賽作品而言,貼近生活、關懷社會的作品還不算太少,我想這也是未來香港文學的希望之一吧!
提倡從生活出發
青年文學獎至今已經創立三十年,一九七二年,香港大學學生會為六十年校慶舉辦「文化節」,其中一個項目便是面向全港青年的徵文比賽「青年文學獎」,目的是透過這個文學獎「鮮明地、認真地、持續地提倡文學創作」。從第二屆開始,青年文學獎改由港大與中大學生會合辦,進一步提倡「文學從生活出發」,讓文學作品展現社會現實,折射個人經驗。今年十二月一日晚上,青年文學獎假香港大學陸佑堂舉辦三十周年慶祝晚會,我因為也擔任過青年文學獎的評審的關係,被邀參加,可惜我當晚另有公務,未能赴會,至今仍感遺憾。我從未參加過青年文學獎的徵文比賽,早在上世紀七十年代中還算年輕的時候,我路過天星碼頭,便看到柱子上貼青年文學獎的徵文海報,心動了一下,卻終於也沒有勇氣參賽。後來我竟會和青年文學獎結緣,也是始料不及的事情。
我覺得,這是很好的意見,和提醒。
…..據說,有些參賽者的目光是盯在獎金上,而不是文學本身。….. 不設獎金,但參賽者年年都相當踴躍….. 能不能說:正因為沒有獎金,青年文學獎的參賽者目的明確,想要在文壇打出個名堂來…..
說到錢,想起了我所選的筆名。
我用了mushroom作筆名,是因為認識我的人,都知我叫mushroom,那是從小學時開始,已經被人叫作”冬菇”開始。而這名字,便一直陪伴我成長,後來,因為要開此日記,索性起了”mushroom”這英文名,自此,在教會投稿,一般都用”mushroom”,或是中或英文的真名。
我的理念是,我希望自己寫出來的,不會令名字蒙羞,將來,不會有一天,寫一大堆為了錢而寫的行/劣貨。所以要用大家都認識的名字,這樣,便不會像那些經常換招牌的黑店般,隨便起一個筆名,不行了,悄悄換另一個。
….. 一些年輕作者注重寫作技巧,那是好事;但如果缺乏生活體驗,成天只是在個人狹窄的天地裡轉,技巧再好,也不能彌補內容上的蒼白,因而缺乏生命力。…..
生活體驗”是很重要的,所以,我訂下了目標,不單要多閱讀,多寫,也要多關心這世上的事物,如一頭章魚,把觸手都伸出去,以及多思考和賞試去體會。
嗯,好了,要繼續做功課了。
很難評論當中的一些題目。
(未完,請看下一篇)
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